Sur toute crête
sur toute crête, Walter Benjamin, à Port-Bou
de tout pont, Celan, Luca
dans toute pierre, visage, paysage
en toute fleur, étonnement
dans toute fugue, Bach
en tout chiffre, Roubaud
Ariane Dreyfus/Stéphane Bouquet
Dans le dernier numéro de la revue Décharge, un bel article d’Ariane Dreyfus sur Stéphane Bouquet, étude suivie d’un choix anthologique. Une poésie dont elle dit qu’elle fait « le compte inlassable des contacts avec la vie vivante »
A la volée :
« j’aime cette écriture car elle fait vivre ma salive dans ma bouche »
« refusant de choisir entre le raffinement poétique et le côté brut du langage de tous les jours »
Cette très belle remarque : [...]Deleuze précisant ce que serait la puissance d’aimer, qui serait faire l’expérience de soi et des autres comme événement : "quand ils entrent dans une pièce, ce ne sont pas des personnes, des caractères ou des sujets, c’est une variation atmosphérique, un changement de teinte, une molécule imperceptible, une population discrète, un brouillard ou une nuée de gouttes" (tiré de Dialogues de Deleuze et Parnet)
« Porosité et démultiplication sont ses maîtres-mots : un corps-carrefour ouvert à tous, un langage à plusieurs niveaux et jamais prévisible (littéraire autant que scientifique, trivial autant que cultivé, qui utilise indifféremment tropes et abréviations, expressions qui traînent partout et néologismes délicats »
et cette citation de Barthes, du Plaisir du texte : « S’il faut que par une dialectique retorse il y ait dans le Texte, destructeur de tout sujet, un sujet à aimer, ce sujet est dispersé, un peu comme les cendres que l’on jette au vent après la mort [...] dont la distinction et la mobilité pourraient voyager hors de tout destin et venir toucher, à la façon des atomes épicurien, quelque corps futur, promis à la même dispersion »
in Décharge, n°138, pp. 47 et svt.
De Rodin & Anne Kawala
G. Didi-Huberman, à propos des moulages effectués par Rodin puis réassemblés (les « abattis ») : « réunir l’hétérogène, fut-il pris "sur le vif", dans l’organisme absolument nouveau du complexe formel inventé par l’artiste. » (p.161)
A rapprocher de : « L’ambition est ici de fabriquer à partir de l’hétérogène. Et de fabriquer quoi ? sinon de la cohérence justement. Cette pratique use de techniques connues de l’art contemporain, la contrainte, le prélèvement, la kyrielle, une narration aux points de vue flottants, l’ironie, le jeu de mots, l’enchaînement de parties documentaires, la passion des noms propres, remparts aux lieux-communs. » (Extrait de la préface de Patrick Beurard-Valdoye au livre d’Anne Kawala, F.aire L.a F.eui||e (f.l.f.)).