Ciel
Pire. Gris, pluie, 10° ce matin !
13 juin → nés : W.B. Yeats (1865), Pessoa (1888) ;
→ morts : Martin Buber (1965), Louis II de Bavière (1886), Benny Goodman (1986)
Orphée et le goût des catalogues
Plaisir à voir renaître la petite collection Orphée la Différence dont depuis des années j’ai acheté tant et tant de livrets, le plus souvent de la poésie étrangère, en bilingue, et pour une bouchée de pain (des sommes de l’ordre de 2€). Claude-Michel Cluny, le créateur de la collection, la relance : réédition des numéros épuisés, rachat du fond qui heureusement n’avait pas été pilonné mais plutôt cédé à des soldeurs et parution de deux premiers nouveaux livres, Prokosch et Thomas Bernhard.
Plaisir à lire le catalogue, induisant réminiscence forte de cette autre circonstance, loin dans la jeunesse, au début même de l’adolescence, quand je passais des heures à me délecter du catalogue du Livre de poche. Ces centaines de noms d’auteurs et de titres de livres, parcourus, mémorisés avec sans doute, latente, l’idée, le désir d’heures et d’heures de lecture à venir, au fur et à mesure que se lèveraient les restrictions qui pouvaient alors peser sur une toute jeune fille de bonne famille à qui certaines lectures inconvenantes ou potentiellement inconvenantes étaient interdites !
Encore aujourd’hui je lis avec gourmandise aussi bien les catalogues des éditeurs, La Pléiade, la collection Poésie Gallimard par exemple que ceux de certaines librairies de livres anciens qui m’envoient le leur régulièrement.
Dupin, via Dominique Viart
Poursuite de la lecture du très beau et nécessaire numéro de la revue Europe sur Jacques Dupin avec un substantiel article de Dominique Viart qui aborde la question de la matière chez Dupin. A partir notamment de la longue, très longue pratique de Dupin de la peinture et sa fréquentation assidue des peintres et de leurs ateliers. Intérêt non pour la figuration, relève Dominique Viart, mais pour « la pratique qui se confronte à des éléments », autrement dit le geste et la matière, on pourrait dire le corps, son implication et sa confrontation à la matérialité du monde. Dupin avoue d’ailleurs envier les peintres : « J’envie au peintre ses outils, la verrière de l’atelier, l’entassement des toiles, de feuilles, de pinceaux, de tubes, de pots, de chiffons » (44) [il ne parle pas de l’odeur de la peinture !]. Dupin qui dit aussi très clairement ce qu’il pense devoir aux peintres dans son propre travail d’écrivain : « grâce à eux peut-être, les mots seraient devenus des matières, des couleurs, des substances vivantes à ma disposition. » (49). En fin analyste Dominique Viart évoque quelques caractéristiques prégnantes de l’écriture de Dupin : verbes à l’infinitif, substantifs sans articles ou « introduits par des articles définis que le texte ne vient pas préciser et qu’il arrache ainsi à toute spécification, les livrant dépourvus de tout ancrage géographique ou historique. » (49)
En fait Viart se livre à une sorte de démonstration très argumentée, voulant montrer que la poésie de Dupin n’est pas seulement une poésie ontologique comme il a été beaucoup dit. Que c’est une poésie non abstraite, plutôt élémentaire et où la matière occupe une place centrale.
Poètes, matérialité, Dupin, Viart
« Certains poètes se sont voués à la matérialité la plus immédiate pour réinventer une parole possible, quand tout, autour, s’était dérobé sous les coups violents de l’Histoire. Pour tenter d’affranchir la poésie de sa rhétorique et de son lyrisme – au moment même où les traumatismes du siècle conduisaient des penseurs à décréter l’impertinence du geste poétique. Dupin partage avec du Bouchet, avec Guillevic et quelques autres, ce retour – ce recours – à l’élémentaire, cet effort de refondation qui arrime le verbe à l’élément, pour lui offrir des bases insoupçonnées, indemnes de tout soupçon, libres de la perversion des idées et du discours » (50)
→ citation un peu longue mais que j’ai tenu à relever pour sa puissance de synthèse et d’évocation, pour la façon dont elle situe le poète, ici Dupin, dans un contexte.
Poésie et geste, les trois matérialités (Dupin, Viart)
Mais il y a plus, car « le texte de Jacques Dupin est presque toujours un geste, le poème un pneuma, une « matière du souffle » (51). « le corps est là, dont le mouvement, les élans, les organes sont fortement sollicités » (51)
Et il y a bien sûr la matérialité verbale. Ce qui fait dire à Dominique Viart que le poème de Dupin se trouve à la jonction de trois matérialités, verbale, physique et élémentaire.
L’autobiographique impossible et une photo (Dupin, Viart)
« Quand il n’y a pas de "récit" possible de soi, dans le triple empêchement historique, esthétique et personnel, c’est à la matière que se confie le "je trahi, chassé, reconduit à la frontière" » (54)
→ quelque chose de profondément émouvant dans la mise en évidence de ce triple empêchement, avec ici encore arrimage du poète à son temps, à l’Histoire mais aussi à son histoire personnelle. Avec toujours, sur le bureau, le visage si fort de Dupin, via la très belle photo sur fond noir de Fanny Vandecandelaere qui illustre la couverture de la revue Europe, un regard qui semble vous interroger, s’adresser directement à vous.