le grand pouvoir d’oubli ordonné (lire, relier)
« Pour se ressaisir à travers la motion des corps, la circulation des contours, la mêlée des nœuds, les routes, les chutes, les tourbillons, l’écheveau des vitesses, il faut recourir à notre grand pouvoir d’oubli ordonné ». (Paul Valéry, Œuvres, I, Introduction à la méthode de Léonard de Vinci, La Pléiade, p. 1170).
Petite glose : avec comme si souvent chez Valéry cette alternance de passages très abstraits où chemine, se développe un raisonnement complexe, en construction, parfois difficile à suivre et soudain l’ouverture vers un passage aux images très concrètes, qui permettent à la pensée abstraite de coaguler ou de précipiter dans une représentation.
Lisant ces mots sur l’espèce de castration sensorielle que nous nous imposons, ou plus exactement que le conditionnement de notre cerveau nous impose, limitant drastiquement (tristement, parfois tragiquement) notre perception de ce qui nous entoure, cette tendance qui nous fait détacher, isoler, désassembler toutes choses, on peut penser à ces photos de nuit, scènes de rue ou de route, avec les chemins de lumière créés par les phares des voitures, les sillages. Les traces. On peut penser aussi aux photos d’un Muybridge. [et cette découverte : Phil Glass a composé en 1983 une pièce musicale en 4 actes intitulée "the photographer" en hommage à l'histoire personnelle et mouvementée de Muybridge - et cette question : la répétition propre à Phil Glass n'est-elle pas une façon de lutter contre le grand pouvoir d'oubli ordonné ?]
Et Valéry poursuit : « C’est grâce à la hiérarchie des sens et des durées de perceptions que nous opposons à ce chaos de palpitations et de substitutions un monde de solides et d’objets identifiables »