Ingeborg Bachmann
Avancé dans l’essai de Françoise Rétif (Ingeborg Bachmann, collection Voix allemandes, Belin, 2008). Si je regrette une certaine lourdeur du style et ce recours permanent aux formulations « écrivaine » et « poétesse », je reconnais la qualité de la pensée. Il semblerait que l’auteur de l’essai soit tiraillée entre une nécessité d’un sérieux universitaire et neutre et sa passion pour Ingeborg Bachmann ! Aperçus passionnants sur l’engagement de I.B, son rapport à la guerre et à la violence, dès le très jeune âge (bombardements de sa ville natale, entrée des troupes hitlériennes à Klagenfurt), sur les problèmes de traduction que pose sa langue à la fois très intellectuelle et très sensuelle (elle a reçu une formation de philosophe et a fait sa thèse sur Heidegger, d’un point de vue critique).
Ingeborg Bachman a une conception du langage comme devant à la fois dépasser et dévoiler les charnières d’opposition [me fait penser à Nicolas Pesquès et au battement minuscule entre les deux termes de l’aporie, seule résidence possible pour le poète]
Françoise Rétif montre bien aussi le refus qui est celui de Bachmann d’une certaine logique formelle, stérilisante et conditionnante au profit d’une visée utopique, d’une souplesse de pensée, d’une aptitude à passer les frontières et toucher aux confins (Grenzen en allemand)(Se souvenir aussi du titre magnifique et emblématique, « la Bohème au bord de la mer » !) « L’ambiguïté, la conscience de l’ambivalence originelle, traverse toutes choses et même les mots » (60). Le principe de raison de Heidegger est « formulé sur le mode de la variation musicale ».
Belle étude sur la relation avec Celan, avec mise en évidence d’une certaine occultation de l’importance de Bachmann, surtout en France, une Bachmann cachée en partie par la figure de Celan. Celan qui écrit dans Corona « nous nous disons de l’obscur », que I. Bachmann reprendra « wir sagen uns dunkles » (66)[la correspondance Paul Celan/Ingeborg Bachmann vient d’être dévoilée et publiée en Allemagne, et on attend avec une immense impatience une traduction française].
(2 novembre 2008)
Bachmann, poésie et surtout musique
« La poésie de Bachmann loin de conforter les catégories traditionnelles, ne se contente pas non plus de les inverser ; sans lever les oppositions, elle les surmonte en les pensant ensemble dans une « double contrainte » (Françoise Rétif, p. 69)
« La musique m’aide puisqu’en elle se montre à moi l’absolu qui est inaccessible dans le langage ou dans la littérature, parce que je tiens la musique pour supérieure et ai donc une relation désespérée avec elle »
Dans le beau chapitre consacré au rapport d’Ingeborg Bachmann avec la musique : « pas d’irrationnel donc mais une autre façon de composer – ou plutôt d’écrire – dans laquelle la juxtaposition, la profondeur spatiale, la stratification synchronique, la polyphonie, la ″confusion″ au sens romantique du terme, la tension et la non-contradiction des contraires prévalent sur le déroulement du fil narratif. »(95)
(3 novembre 2008)
Ondine et les sirènes
Dans le livre sur Ingeborg Bachmann, plusieurs pages tout à fait passionnantes sur le mythe de la sirène, depuis Ulysse jusqu’au renouveau du conte en Allemagne au temps de Goethe (chapitre 6, Ondine, incarnation de l’art). Ondine étant le nom d’un livre de Bachmann. Celle-ci s’appuie sur le mythe d’Ondine pour faire prendre corps à sa conception fluide, non dichotomique du monde.
(7 novembre 2008)
Bachmann
Terminé hier soir l’essai de Françoise Rétif sur Ingeborg Bachmann. Très intéressant, avec cette restriction d’une écriture un peu lourde. Pauvre Ingeborg baptisée en permanence l’écrivaine, quand ce n’est pas l’écrivaine autrichienne, elle qui détestait tant son pays !
« L’écriture de Bachmann s’interroge ″encore et sans cesse et mille réponses douces et humides comme des flocons ne suffisent pas à éteindre le feu de cette unique question″ » (p. 157, il semblerait que la partie entre guillemets soit une citation de Bachmann elle-même).
9 novembre 2008
Ingeborg, encore
de magnifiques poèmes dans If, n° 32, traduits par Irène Fuchs, Liliane Giraudon, Angela Konrad, Jean-Jacques Viton et Catherine Weinzaepflen.
elle a un visage,
qui te donne
à boire, [...]
Ingeborg Bachmann, If, n° 32, p. 7
si tôt déjà le soir, et en plus si tard le matin,
toujours l’obscurité pénètre la chambre,
Neige, sol de brouillard, combien d’hivers déjà ?
ibid, p. 7
(1er novembre 2008)
Toupie des mots
toupie des mots au fond du trou, toupie tournant, lancée, creusant sous elle le vide à l’infini – forage, forêts inversées de points en points, entamer la caillasse, monolithe ardu que l’arde peine à entamer – revenir, sans cesse reprendre, cogner, taper, forer – en quête, à la quête, menue monnaie, gouttes d’eau, trois mots passés là, petits amas de sens éclair – reperdus en flot, flux, incessante ronde du monde en vrille, foret de la toupie – enchaîne à son spin, arrache du stable, capte aux franges l’accélération continue – l’entendre siffler, tourbillonnant, effréné, avide, temps et lieux dévorés, faim totale, abjecte, inépuisable – sans cesse jeter du noir au rouge – étancher, éteindre, cantonner, – eau à lampées contre la braise – sifflement des grandes extinctions, à entendre venir, ces fins de partie, règnes abolis, rois déchus – ils marchent sur le fil du temps tendu à se rompre – tourne la toupie, accélérant le creusement du gouffre, bouche inouïe – j’entends le grand broiement au fond de chaque mot – et l’extinction.
(9 novembre 2008)