Joe Bousquet
« L’homme existe par son adhésion aux évènements, par sa façon d’accomplir, à travers eux, l’événement qu’il aura été ». (source : un très bel article de Serge Bonnery sur Joe Bousquet, poète et soldat)
Philippe Jaccottet
Dans les Notes sur la création de Poezibao : « Écouté hier les Motets de Bach, admirables, puis le Quintette pour piano et vents de Mozart, non moins admirable, autrement. Toutes ces « preuves » auxquelles je pense à cause d’un nouvel entretien à préparer à propos de mon dernier livre ; ces choses qui sont aussi du réel et qui interdisent le désespoir ; qu’il faut absolument redire, donc, comme il faut dire ce que l’on a pu toucher et voir dans la montagne : l’aile de l’eau. Choses pour redresser l’échine. »
Philippe Jaccottet, Œuvres, « Bibliothèque de la Pléiade », p. 987(La Semaison)
C’est une proposition de Matthieu Gosztola pour Poezibao. Pour célébrer la parution des œuvres de Jaccottet en Pléiade. Bien sûr l’allusion à la musique est essentielle pour moi ; souvent je regrette que les poètes ne soient pas aussi systématiquement intéressés par la musique qu’ils le sont par la peinture.
Matthieu, qui est pianiste, Patrick Beurard-Valdoye, font partie de ces trop rares écrivains pour qui la musique est fondatrice.
Erwin Schulhoff
Et pendant ce temps, j’écoute les magnifiques quatuors d’Erwin Schulhoff (n° 1 et 2 ainsi que les 5 pièces pour quatuor dans l’interprétation du quatuor Aviv). Alors que je dois l’avouer ici, j’ai un peu « calé » sur la musique de Wolpe que j’avais tant envie de découvrir après avoir suivi le musicien à la trace dans les pages du Gadjo Migrandt de Beurard-Valdoye.
Schulhoff : « Juif, homosexuel, communiste et avant-gardiste, il fut une cible de choix pour les nazis », dixit Wikipédia ! Déporté dans un camp de concentration en Bavière sous un faux nom, il y mourut d’épuisement en 1942.
Raphaëlle George
« Ce sentiment que certains sont nés pour porter davantage de vie parce qu’ils osent simplement la porter plus longtemps. » (Psaume du silence, 29)
→ la porter plus longtemps ou bien comme le fit Raphaële George ne pas lui tourner le dos, l’affronter dans le sommeil, à la recherche du vrai visage, dans l’approche de la mort aussi, bien sûr. C’est tout le paradoxe, une fois encore : être d’autant plus vivante qu’on se sent perdue (magnifique manière d’être vivante de Maryse Hache dans les dernières années et mois avant sa mort) : « irons-nous vers la fin, / dignes de ce corps qui nous fait être. (22). Et assez confondant cet hymne au corps alors même qu’elle le sait si gravement atteint.
De la beauté (Raphaëlle George, Erwin Schulhoff)
« Là où la beauté nous regarde, nous sommes étrangers ». (35)
Une de ces formules à la fois énigmatiques et bouleversantes qui émaillent les écrits de Raphaële George. Est-ce à dire que la beauté est toujours hors de nous, différente, étrangère à notre nature humaine, que nous pouvons seulement la viser, la chercher, par et dans l’art en particulier ? Mais qu’elle est le pays où l’on n’arrive jamais ?
Ou bien encore que lorsque nous sommes confrontés à la beauté, nous sommes obligatoirement décentrés, excentrés, portés hors de nous-mêmes ? Qu’elle nous désaliène de tous nos conditionnements ?
… une autre piste peut-être encore : « Regardant l’océan, je sens cette tragédie qui nous sépare terriblement de l’immensité ». (34)
Écoutant la musique, souvent je ressens cette tragédie qui nous sépare de nous-mêmes. Ma difficulté à accomplir l’évènement que je suis, que j’aurais été, pour reprendre la formule de Joe Bousquet. Joe Bousquet qui fut une figure centrale pour Raphaële George, il faut le rappeler, au point qu’elle en endosse l’identité dans un échange de lettres avec Jean-Louis Giovannoni (L’Absence réelle).
Et Schulhoff, toujours, totalement bouleversant dans l’andante molto sostenuto du 4ème mouvement du 1er quatuor. Un chant d’une profonde mélancolie sur un petit ostinato des autres cordes, une vie en train de s’éteindre. La répétition et la mélodie mêlées ce qui est rare et difficile…. (découvrir tout le quatuor, par le Kocian Quartet, avec la partition, ici, le 4ème mouvement est aux alentours de la 9ème minute et l’effet dont je parle ci-dessus débute vers la 13ème minute, il est peut-être moins sensible dans la version des Kocian que dans celle des Aviv….)