For Bunita Marcus (Lire, écouter)
Très singulier petit livre de Guillaume Belhomme (Le Mot et le reste, 2008) sur la pièce de piano For Bunita Marcus de Morton Feldman. Méditation par tableaux, cinquante en tout, en prenant le temps que prend la musique (71’33″ dans l’interprétation de Hildegard Kleeb). Musique à la limite du silence. De très belles intuitions : « pour écarter l’ennui, le compositeur refuse de recourir aux structures rassurantes des ritournelles et interroge un temps sans garde-fous, sur les conseils, une fois encore de Beckett, ″le temps s’est transformé en espace et il n’y aura plus de temps″. Voici donc la grande rencontre : espace et temps convoqués ensemble. Bientôt. » (p. 17)
Un beau conseil d’écoute, pour toute musique et singulièrement pour celle-ci : « préférer toujours l’expérience en solitaire et travailler tant que possible à la rendre unique à chaque fois » (26). Ce que l’auteur du livre va s’attacher à faire puisqu’après avoir beaucoup écouté For Bunita Marcus chez lui, il va emporter la musique dans différents lieux ou sites du monde. Expérimenter cette musique ailleurs, la confronter à d’autres cadres spatio-temporels. Il mène aussi sa réflexion autour de deux femmes, l’interprète, Hildegard Kleeb et la dédicataire qui est compositrice et amie de Feldman, Bunita Marcus.
De Feldman, cette remarque « quand dans la vie nous faisons tout pour éviter l’anxiété, dans l’art, il nous faut la pourchasser » (cité p. 27)
« Une composition qui n’a l’air de parler que d’infini quand son véritable propos est l’imminence ». Imminence de ce qui doit arriver et qui serait toujours neuf : « For Bunita Marcus clame d’un bout à l’autre de sa partition que l’important est, à chaque fois, d’être venu s’y perdre » (30). Très belle méditation, transversale, sur le temps, là ou selon Thoreau, « tout dans notre vie et notre culture nous emporte de force » (ce matin, sur un autobus, publicité pour un film, titre : Fast and Furious !). Alors que « au concret figé et imposant rencontré partout, le compositeur préfère les silhouettes insaisissables, mais en mouvement, ″evolving things″ et autant d’apparitions » (30). Le livre tisse plusieurs fils, ensemble, avec des « reprises » et en fil d’Ariane celui-là, la répétition dans maints panneaux de fragments déjà écrits, déjà lus. Les fils : Feldman, l’œuvre, l’interprétation d’Hildegard Kleeb, Bunita Marcus, les peintres (dont Feldman fut proche notamment Rothko, Kline, Guston), le temps, le mouvement, le silence. L’auteur du livre avance lui aussi, en une démarche comme mimétique de celle de la pièce musicale, et reprend des bribes dispersées pour avancer dans son projet.
A noter aussi, tout ce qui concerne l’idée de surface. La musique de Feldman serait selon son ami Brian O’Doherty la seule musique « qui a une surface » car selon ce dernier « une musique qui a une surface se construit avec du temps. Une musique qui n’a pas de surface se soumet au temps et devient une progression rythmique ». Cette notion entraîne de très intéressants rapprochements avec la surface picturale et singulièrement celle de Rothko. Feldman disant au demeurant « mes compositions on devrait les appeler toiles temporelles » (21).Autre référent singulier, souvent invoqué par Guillaume Belhomme, Beckett.
Guillaume Belhomme
Morton Feldman/For Bunita Marcus
Le Mot et le reste, 2008
7 € - sur le site Place des Libraires