Feu, froid, feu
Tombent et tombes à ciel ouvert, canardent et roquettes, tout tombe et retombe à tombeaux ouverts, fosses à charpies et massacres – tombes ouvertes à fleur de sol, passées et retours, ça revient toujours – si sûr le feu à tombeau ouvert – fonce sur le monde, tombe et referme la tombe.
Figures de glace et de gel, figures de froid, gelé d’eau figée, arrêtée, enrobés racines et branches – verre cassant et coulées d’eau, tapis, tissus, draps et voiles en continu – figé du glacé, arrêté du transi, coque de glace autour de l’os, froid au cœur même, aiguille et pointe
Feu et terre, glaise, à pétrir le cadavre abandonné, sépulture impossible, nulle antigone en ce monde – les fuites, les cohortes, réfugiées sans refuge, corps déjà rendus à la terre, gaines de glaise et de boue.
Claude Royet-Journoud
Il fait l’objet du dossier dédié de la dernière livraison du CCP, Cahier critique de Poésie du cipM.
Entretien avec Eric Pesty :
« Il y a toujours un jeu entre la représentation et l’irreprésentable. D’où l’idée de scène. Tu es dans la représentation du vivant et en même temps tu es dans son… pas dans son fantasme, mais dans son impossibilité à être représenté. Oui, l’irreprésentable, il y a toujours cette limite du langage. Cette impossibilité à être à la fois devant et derrière. On est toujours dans le langage, on n’arrive pas à s’en dépêtrer, c’est impossible. Donc comment fait-on pour longer ce mur, sans jamais réussir à le contourner ? On en revient effectivement à cette limite » (CCP n° 16, automne 2008, p. 5)
Je retiens deux choses particulièrement ici et en premier lieu la notion de scène. Le poète se servirait des mots, des phrases comme d’acteurs sur une scène imaginaire (la forme ?) qu’il va déployer et où vont s’affronter ces entités pour tenter de susciter une représentation, précisément, au sens théâtral du mot, donner une représentation de quelque chose qui restera informulable mais dont la présence, en arrière-plan, dans la coulisse, va informer ce qui est représenté. Et chez lui, il le dit un peu plus loin, en particulier dans Théorie des Prépositions, « tout le projet du livre est de transformer l’articulation en récit », c’est bien une forme de « mise en scène » !
Je retiens aussi l’idée de cette impossibilité qu’il y a à parler d’un outil en se servant de cet outil, cela renvoie aussi aux constatations de la physique disant qu’il est impossible d’observer sans altérer ce qu’on observe. Mais il semble aussi qu’une part du travail de la poésie contemporaine consiste à pousser le langage dans ses retranchements, à lui faire rendre gorge, peut-être à recueillir ses derniers mots, tant le contexte est délétère, sombre et âpre.