Voyage d’hiver, Die Wetterfahne, La Girouette
[Suite d’une traversée, lied à lied, du Voyage d’hiver de Schubert, deuxième étape du voyage)
Plus court, le deuxième lied est en la mineur. Plutôt rapide et unruhig, inquiet, agité, demande Schubert et en effet, qu’il est agité entre des sentiments opposés, le chanteur ! la girouette (Wetterfahne), il comprend qu’il aurait dû la remarquer plutôt, car elle symbolise son échec et le choix qu’a fait la jeune fille aimée d’un plus riche prétendant (comme le laissait supposer l’allusion à la mère et au mariage dans le premier lied du cycle !). Le thème du vent débute par un arpège et mêle les croches et les double-croches tandis que la mélodie, elle, s’ouvre par un assez grand intervalle, une sixte mineure, de mi à do, mais ce qui me frappe surtout c’est l’alliance du subjonctif dans le texte (en français un conditionnel) et en regard d’un traitement quasi hoquetant de la mélodie Er hätte es eher bemerken sollen, j’aurais dû remarquer plus tôt (la traduction de Frédéric Wandelère remplace le il par le je, me semble-t-il et je trouve cela un peu dommage, car c’est atténuer l’effet du tournoiement qui semble s’emparer du narrateur. Il aurait dû voir la girouette et comprendre que cette maison ne pouvait abriter une femme fidèle ! Le lied se termine par une sorte de cri de dérision et de rage avec une montée toute en doubles croches au piano, sur le mot reiche (riche) leur fille est une riche fiancée, Irh Kind ist eine reiche Braut. Le chanteur sur Rei… est monté sur un mi aigu puis descend au sol dièse inférieur (note sensible) sur le che, encore une sixte mineure descendante. Et le piano termine dans une sorte de petit thème bouillonnant dans le grave. Que de choses dites en un peu plus d’une minute ! (écouter ce lied par Hans Hotter avec Gérald Moore au piano ; le texte allemand est donné sur cette page youtube)
« poème dénoué flottant » (Liliane Giraudon)
Repris Madame Himself depuis le début…. C’est un livre complexe et il n’était pas superflu de relire l’avant-propos de Liliane Giraudon, après avoir lu tout le livre. Il procède par éclats, que l’on peut classer tour à tour aphorismes, versets, sentences, croquis, notations rapides, bribes de dialogue, fragments de récits. Un régime de phrases, oui, parfois énigmatiques comme un oracle, parfois lourdes de tout un arrière-plan d’angoisse… et peut-être toutes en fin de compte interrogatives, même quand elles n’ont pas cette forme sur le plan grammatical : « les mots joints ne sont pas obligatoirement adjacents », dit-elle (37), sans doute en va-t-il de même des phrases ici, on se demande alors si plusieurs histoires et thèmes ne courent pas ensemble sur les pages, se rejoignant, s’écartant, un peu comme, en musique, les éléments d’une fugue à plusieurs voix…. C’est une mise en pièce des évidences un peu trop évidentes, une contestation de la foi que nous avons dans les mots censés traduire quelque chose du réel et de plus, de la même façon pour tous. Or, « les substantifs sont des noms propres. / Ce sont tous des accessoires./ Regardez-les ils bougent. » (79). Tout bouge, rien n’est fixe, l’écriture court après cette mobilité, tente d’en saisir quelque chose sans figer… : « espèce de poème dénoué flottant ».